La película de Stanley Kubrick se caracteriza por extremas y perspectivas audacias de experimentación formal: acelera o ralentiza el tiempo narrativo, utiliza la composición en friso durante la escena en que la pandilla actúa como conductores suicidas, utiliza a veces la cámara manual, recurre al collage con fragmentos de películas antiguas, en algunas ocasiones anticipando la técnica del videoclip, engendra el género de las películas ultraviolentas, que tanto juego daría posteriormente, y utiliza la innovadora música electrónica en el recién creado sintetizador Moog del compositor Walter Carlos, luego Wendy Carlos tras su cambio de sexo. La estética de la película, asimismo, es rompedora en el lenguaje y en el ímpetu desmitificador y cínico que trasluce. El mensaje moral que deja es que es mejor ser malo por voluntad, a ser bueno por obligación (tal como lo dice el párroco). También se halla un mensaje de índole moral y social al comienzo de la película cuando Alex y sus "drugos" encuentran al viejo borracho y éste se enfrenta a ellos.
Director: Stanley Kubrick
Protagonistas:
Malcolm Mcdowell (Alex DeLarge)
Patric Mcgee (Frank Alexander).
Adrienne Corri (Señora Alexander)
Warren Clarke (El Lerdo).
Michael Bates (Jefe de guardia de la prisión).
Carl Duering (Dr. Brodsky).
Movimientos de cámara:
En la escena inicial se puede ver que Stanley Kubrick usa un zoom invertido.
Zoom in:
Zoom out:
Panorámica lateral:
Travelling lateral:
Panorámica lateral:
Zoom out:
Movimientos combinados (pan+trav):
Movimientos combinados (trav avant+pan):
Panorámica lateral:
Movimiento combinado (pan+trav retro, en la escena completa la cámara va dando pasos hacia atrás mientras gira):
Panorámica lateral:
Panorámica lateral:
Travelling retro:
Travelling avant:
El uso de la música:
Música incidental es la que acompaña una obra teatral, un programa de televisión, un programa de radio, una película, un videojuego u otras formas que no son en principio musicales. Por ejemplo, la música que suele sonar al comienzo de las películas puede denominarse música incidental. En La Naranja Mecánica hay varios ejemplos:
La música extradiegética se suele combinar con el monólogo del protagonista:
Y con las escenas de acción:
La música es en la mayoría de casos anempática, es decir, se utiliza para marcar una distancia emocional con la acción. Frecuentemente ocurre en escenas de acción donde de repente la música se vuelve lenta y reflexiva: el espectador pasa de estar dentro de la acción a observar la acción distanciadamente. En la empática es justo lo contrario, se crea una empatía entre la música y la escena porque precisamente suele ser la música la que define el carácter psicológico de la escena.
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